姚晨的这条回应，确实打动到我了
开心，羊又淘到好电影来安利啦！宝子们看过姚晨主演的《送我上青云》咩？最近这部4年前的电影被人重新提起。当时上映的时候豆瓣评分只有7.0且大众评价普遍不高，结果这几天突然被夸，姚晨都出来回应了一部好几年前口碑并不好的电影，为啥突然被夸？羊忍不住去看了一下，只想说牛被骂成狗屎的《送我上青云》是近十年第一部女性主义电影在口碑出现反转之前，《送我上青云》的普遍评价可以用两方面概括：女主没有道德感，全片男性角色都是坏人。听起来是不是很像一个抛掉底线的女性复仇爽文剧本？但其实剧情很简单。电影讲的是一个得了癌症的女人“死掉”之前发生的故事。对羊来说，《送我上青云》很像一部现代男女的众生相。姚晨在电影里演的是谁？她叫盛男，是一名女记者。盛男盛男，不仅仅是战胜男孩，也极其像是很多父母对独生女的一种精神寄托——因为没有儿子，所以以儿子为某种参照物，希望女儿胜似儿子。盛男被确诊卵巢癌，第一反应是把癌症与X生活挂钩——“我已经好多年没有X生活了，怎么会得卵巢癌？”这句话霎时间是不是有点耳熟？没错，关于妇科病所引发的荡妇羞辱的案例在现实生活中比比皆是，比如羊之前写过的宫颈糜烂就是一个很好的例子。而盛男在片中作为一个有主见有能力的事业女性，也很难不被大环境的氛围影响，得了卵巢癌的第一反应是怀疑自己。而得了卵巢癌的盛男能指望谁呢？妈妈，矫情，做作，爱慕虚荣；爸爸，爱慕虚荣的同时还出轨女儿的高中同学。作为新时代女性的盛男很讨厌这样的家庭配置，于是她决定自己治病。盛男想治病，但盛男没钱，花心又不靠谱的同事四毛给她推荐了一份工作——给一个大老板的爸爸写自传，佣金30w，四毛抽20%。盛男接了这个活儿，结果到了地方才发现，那个老板李总正好曾经是自己的采访对象，又猥琐又虚假还刻意放火去当救火英雄。盛男很讨厌他，但是无奈想活命，只能被动接受。全片唯一没什么槽点的李老，这样评价自己的儿子而在去采访的路上，盛男意外邂逅了文艺男刘光明。他英俊，有趣，学识丰富，盛男很喜欢他，所以对他提出了这种要求谁想到，盛男去个洗手间的功夫，刘光明就跑了。他害怕得病的盛男，是有贼心没贼胆的典型。更离谱的是，盛男后来还发现刘光明其实是李总的女婿。因为家庭落差过大，刘光明在这个家庭里毫无地位和尊严，甚至被李总要求当众背圆周率。而盛男因为打击过大且因为疾病原因，干脆破罐子破摔去找三观不合的四毛求欢，享受手术前的最后一次身体欢愉。而这段床戏其实是最震撼羊的片段。盛男没有拐弯抹角，直接抛出了自己的目的：我想和你上床。这句话非常炸裂，因为它直接将女性变成了欲望主体，并且在做的过程中还将俯视视角由男变成了女。最有趣的是，当完事儿之后四毛沉浸在良好的自我感觉中时，扭头一看盛男正在diy…这说明什么？说明他真对自己的技术自信过头，他并没有自己想象中可以满足盛男的本领。这就是《送我上青云》，它讲述了一个并不美好的故事——一个生了病的女人以及她身边的一群男人。这个女人并不“完美”，因为她得了癌症。而这群男人则更让人失望：没素质的土大款，没胆量的凤凰男，自以为是想当上层人的男同事。有人说影片对男性的描述过于坏了，但羊真的爽爆了！因为终于有一部电影不再沉迷于男性的成功学叙事了。《送我上青云》是完完全全的“女本位”电影，它从女性视角出发，用自己的眼睛构建出身边的世界。她眼中的男人什么样，电影里的男人就什么样。《送我上青云》的翻红代表着中国女性的进步这种思想无疑是进步的。为什么《送我上青云》在上映四年后翻红并成为了很多女性心中的第一？因为它拍出了女人，更拍出了“人”的困境。《送我上青云》看似在通过镜头批评男性，可这种批判却是带着悲悯心的。比如片中的男性们除了很快死亡的李老，其他人都着迷于“获得成功”从而变成世俗意义中的“真正的男人”。但与其他影片不一样的是，男性的成功学叙事只是全片里很小的一个部分，导演的镜头大多是在叙述这些男性的日常生活。导演滕丛丛在告诉观众，男人们想获得成功，而不是他们如何获得成功。比如影片中的凤凰男刘光明，他为了能得到老丈人李总的“鞠躬”，特意在鞋架旁贴上了自己的照片。李总换鞋时对着他的照片不经意的低头，是他在这个家庭中唯一有尊严的时刻。这个镜头妙得很，就像《厌女》里说的：女人的价值由男人决定，但男人也同样希望获得男性集团的认同。刘光明想成功，因为这个世界给了男性很多世俗成功的压力，成功才是优秀男人的标准。从某种程度上来说，这其实也不公平。刘光明最后选择了自杀，这其实也寓意着他对这种人的价值被严重扭曲的父权社会的对抗。影片通过刘光明的懦弱、纠结、挣扎拍出了男人的痛苦，同时又以平视的视角直白地展现出女性的欲望。这就是女性主义——它关注社会里的每一个群体，因为无论是男人还是女人，在更强者面前都是弱势，大家都会在父权结构中变得渺小、卑微。甚至连不讨喜的四毛，也被赋予了“解释”的机会。而《送我上青云》的翻红代表着大家对女性主义越来越了解。想想被骂的《满江红》与《消失的她》，前者把女性当成男人成功的背景板，后者则把女性变得完全刻板化标签化。观众对这些爆款电影的批判在几年前是很少见的。比如很多年前的《我不是潘金莲》以及《秋菊打官司》其实都描述了女性困境，但当时没人去说这种描述依然带着“俯视”性质的——男导演只把女人当成了拍摄客体，却没拍出女人真正的内心所想。但是，有人骂这两部电影吗？没有。因为女性思想在最近两年才得到较为广泛的传播。2019年虽然距离现在只有四年，但那却是一个30+女人被叫做“剩女”，“女汉子”被当成夸奖，有老公疼才是幸福婚姻的准则的年代。2019年，有几个人知道上野千鹤子呢？而现在，大家已经不再被动接受这个社会给女性群体下的定义了。比如前几个月大火的《孤注一掷》，金晨的性感穿搭就被吐槽男凝味十足。在很多影视剧中，女性的形象是否真实、客观，成为了很多人评定一部剧是否过关的准则。大家不想再看男人的成功、遗憾、落魄与新生了，大家也想看女人有什么样的故事和情感。于是，尽管《漫长的季节》再好看，也因对女性角色的忽视而不那么完美。往往很多打着女性主义的片子都将这些变成了二元对立的关系，然后描摹成女性对抗全世界最后又战胜全世界的可笑过程。但女性主义可不是爽就完事。《送我上青云》也许不是最好的女性作品，但绝对是近十年最具女性思维的作品，它拍的不是男性和女性的对立，而是每一个人的生存困境。对于这部电影来说，剧情是否精彩已经不那么重要了。关键不在它拍了什么，而在于它拍出了两个性别在父权结构下面临的不同境况——这是带有悲悯性质的完全平等的视角。而羊为什么觉得它的口碑反转如此重要？借用影评中的一句话说：当女性开始觉醒之时，也就是重见青云之日。这部电影不仅仅是安利，更是共勉。
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